在光點的[王全安導演影展]一連三天看了《圖雅的婚事》《紡織姑娘》《團圓》《驚蟄》。
(文字套色部份錄自光點電影簡介)
王全安導演為中國第六代著名導演之一，陝西人。其電影關注社會現實，並能將寫實的現實內容以強烈的戲劇方式表達出來，鮮活的影像內容及扎實的劇作功底，使王全安的電影在中國第六代導演中獨樹一幟。
四部電影都非常質樸寫實，帶著觀眾一腳跨入這些存在於世界角落的日常生活，彷彿可以撫觸到衣褲布料的粗糙和厚度、蒙塵但仍鮮豔的色彩，呼吸得到寒冷而乾燥的空氣，時而糝有塵土和烹食的氣味；
可以感受得到，每個渺小卻強壯的生命，就像你我一樣，面對生活中多瑣繁雜的現實，也擁有細碎而光亮的微小幸事。
《圖雅的婚事》
本片跟據真人真事改編。描述在蒙古草原上，圖雅癱瘓的丈夫，不忍見妻子為整個家庭操勞，要她離婚再嫁。圖雅無奈地開始艱難的擇夫過程，因為她希望新丈夫必須和前夫一起生活...
感情是很複雜的一件事。圖雅一方面認真地視殘障丈夫為她的男人，一方面又對關係親近並真心相待的鄰居隱然動心。丈夫一方面希望圖雅改嫁過更好的生活，卻又無法對此感到釋然而痛苦萬分。
其實每個人彼此之間，都是無私的愛。但是在嚴酷的環境下，想要強悍地生存談何容易，每件事畢竟都是一體兩面，選擇背負越多情義，要走的路就越遠。非常喜歡一幕，是在大卡車後頭，圖雅和丈夫抱著女兒，鄰人抱著圖雅的兒子，剛從一場窘謬的婚事歷劫歸來，眾人的心彷彿都因此凝聚在一起，帶著感傷的釋然相互依憑；鏡頭拉遠，空曠純色的天幕和土地，卡車就這樣搖搖晃晃，在月亮下的黃土草原，往前駛去。幸福一個不漏地緊擁在身邊，而答案已拉扯到更遙遠的地方。
《紡織姑娘》
性格倔強的紡織女工李麗，突然被告知患有絕症，面對突然的打擊和有限的生命，她經歷悲觀痛苦後，選擇了一趟出門旅行，以了卻自己的一個心結...
紡織女工李麗面對癌症末期，才揭開年輕往昔的秘密：父母一直反對才華洋溢的初戀男友趙魯寒，而趙又在調職後音訊全無，李麗很氣父母，也對男友失望，竟乾脆嫁給一個平凡老實的紡織工小光，一過就是十年。然而闊別十年的趙魯寒卻告訴她，當年從未收到她寄的一封信，後來就聽說她嫁人了。命運開了他們一場玩笑，然而這一笑就改變了兩人的一生。
小光販魚的微薄所得根本不足以支付醫藥費，最後甚至把居住的房子也賣了。李麗就是他的一切。只是面對人生盡頭，她已經沒有其他選擇。李麗試圖臥軌自殺，卻在最後一刻又躲開了，這時鐵道管理員看到有人闖入，追出來要逮捕她去罰款，李麗拼命逃跑，一邊跑，一邊笑了。
到底是渴望從死亡面前逃走，還是期待藉由死亡，從卑微的生命逃跑?
和李麗相見之後，趙魯寒翻出塵封的手風琴，坐在黑暗中獨自演奏。非常安靜，非常純淨，非常遺憾，孤單的音符脹滿了空蕩的窗口；窗外，同一片天空下，小光還陪在病床旁，疲憊地沉沉睡著，李麗燃放了她生命中最燦爛的煙火，最後一次。
《團圓》
台灣老兵劉燕生到上海，尋找自己失散幾十年的妻子喬玉娥和從沒見過面的兒子。喬玉娥當年和劉失散三年後，和陸善民組成家庭並生有兩個女兒...
電影結尾用簡單的手法卻埋藏著最深刻沉重的情感，一記回馬槍打得我走出戲院仍想哭。
老太太玉娥的女兒強烈反對老母親和初戀情人回台灣，指責劉燕生拆散他們家庭。
但是僅是一年以後，玉娥為年節煮了一大桌菜，卻沒有孩子要回家來吃飯。孫女決定和將要出國的男友結婚『等再久也不會比外婆久啊。』玉娥沒有回話，低頭為旁邊一只多出來的碗夾菜，再夾，淚水默默地漫過眼眶...
每個人都已經為那個時代付出了無法度量的代價，也沒有任何人能真正給彼此什麼償還。
刻意去做些什麼，彷彿都無法避免重新挖開傷口的結果。
也許真正應該做的，就是好好珍惜在一切不幸之中，還有那些值得慶幸的事。
怎麼樣的微小幸事，在無情流逝的時間當中，都顯得無價珍貴。
《驚蟄》
農村女青年二妹為逃婚跑到縣城的飯館打工，由於不適應都市的生活，對縣城的一切深感失望的二妹再次回到家鄉嫁人。繁重的勞動枯燥的生活和酗酒的丈夫，使二妹漸漸變得麻木。新年夜，二妹開拖拉機帶重病的兒子和喝醉的丈夫到縣城看病，得知好友毛女半年前早就坐上火車去了南方，二妹沉睡的內心被觸動，因為坐火車出遠門也曾是她最大的夢。丈夫又被拉去喝酒了，二妹帶兒子上了遊樂園的電動火車，在這趟並不真實的旅行中，二妹的心真的飛到了她一直嚮往的遠方。
驚蟄的情節是很標準的女性啟蒙片。年輕的二妹原本是個天真無邪、未解世事的鄉下女孩，對鄉村外面的世界充滿好奇和嚮往。為了逃避長輩安排的婚姻，二妹跑到城市，由朋友介紹到餐廳求職。二妹也初次碰觸愛情，朋友介紹她認識一個文質彬彬而風趣的都會青年，他們數度見面、出遊，終於有一天青年在房間播放A片向二妹求歡，二妹驚惶失措，扭身脫逃。等二妹回來青年問她怎麼了，她托詞肚子痛，於是他們就躺在床上聊天，平靜而輕鬆的。
然而一切城市生活的美好憧憬，卻在一連串誤打誤撞之中破碎。
二妹的夢想結束了。她返鄉接受原先的安排，嫁給陌生的男人，生下兒子，變成平凡的婦人。
本片是四部中唯一沒有字幕的電影，而片中對話無不是方言和地方腔，聽來經過拼湊猜測，幾乎只能了解三成。
不過也是因為這樣，那些畫面中的象徵意義，在除去語言之後浮現得更加清晰。二妹原本無法忍受每天餵養的豬被宰殺，到城市的餐廳工作也對殺魚非常排斥和畏懼。但是，重新回到家鄉嫁人後的二妹，對待豬的態度丕變，不再微笑地看著豬的大快朵頤，而是充滿不耐和憤怒。
我們都會害怕夢想被現實所磨損的感受。
但是其實我真正害怕的是，一旦夢想真正被磨損殆盡，是不是就再也感受不到了?
* * *
每個女人都有一個現實的男人，和一個無緣的戀人，一個曾經鮮明的憧憬。
相愛的無法相守，渴望的無法抵達，而現實卻牽絆人一輩子。
每個不同的故事都重複著類似的，遺憾。
但我並不是要說，我看到四部電影呈現了多少人生的遺憾。
而是覺得，是的，遺憾是必然的。
如果可以描繪出遺憾之竟，也許就會發現糝雜在那之間，有多少曾經存在的愛。
